Музей-заповедник «Куликово поле»

Авторы: Мелс Геворгян, Мила Русакова

Пейзаж «Куликово поле» вдохновлён природой этого края, состоянием её покоя и гармонии, хранящими в себе русскую историю. На первый взгляд поле не выдаёт то славное героическое и трагическое прошлое, свидетелем которого оно было. Однако, проникая в дух и реставрируя в подсознании этот памятник истории, мы приходим к трансцендентальному чувству реальности этой среды.

Река – как историческая память, а дно ее сияет золотом, как метафора ценности родной земли. Вода мудрой реки помнит всё, что давно кануло в Лету. Человек, читая природу, читает историю.

Эскиз:

Музей-усадьба «Остафьево»

Автор: Ольга Стефанова

Идут часы – сменяются эпохи. Современный образ парка усадьбы «Остафьево» – «Русский Парнас» на протяжении веков вбирал в себя известные веяния моды и стили садово-паркового искусства. Так распланированы регулярный и пейзажный парки, рощи и плодовые сады, открытые пространства лугов и Большого пруда. А мы с высоты нашего XXI века задаем себе вопрос: «Что такое русский сад?»

Эскиз:

Музей-заповедник «Царское Село»

Авторы: Евгения Гохман, Екатерина Цветкова, Галина Михайленко

Выставочный сад посвящен утерянному садику Николая II в Александровском дворце в Царском селе. Частью этого садика был Детский остров с домиком. Домик был построен в 1830 году для детей Николая I, и находился на острове в центре пруда, куда можно было попасть на небольшом пароме, а впоследствии на весельной лодке. Позже Детский остров стал одним из любимых мест Николая II и всей его семьи. Николай с супругой с супругой играли там с детьми, сажали цветы и плавали на лодках. В настоящее время Детский домик находится на консервации, а добраться до него можно только зимой по льду. Этот факт отражен в концепции сада с помощью реки без переправы, незаконченных строений, а также отсутствия входа в сад.

Александровский парк и Детский остров сочетают в себе регулярную и пейзажную планировки, что также отражено в концепции сада с помощью сочетания симметрии с природными линиями.

Эскиз:

Музей-усадьба Л.Н. Толстого «Ясная Поляна»

Автор: Екатерина Боганова

Сад «Исторический розарий Ясной Поляны» – это приглашение к посещению музея-усадьбы Л.Н. Толстого. О культуре выращивания роз в Ясной Поляне известно еще от матери писателя, Марии Николаевны, которая описала сорта старинных роз, произраставших в Ясной Поляне. Также о розах известно по произведениях Льва Толстого, рисункам его супруги, Софьи Андреевны, запечатлевшей розы на клумбах у дома, рассказам садовника Антона Денисовича, служившего у Толстых 18 лет, историческим фотографиям, на которых можно увидеть букеты с розами и историческим документам — накладным на покупку посадочного материала для усадьбы, среди которого присутствуют и розы.

Сейчас, как и прежде, с южной стороны дома Льва Николаевича располагаются цветники с розами, которые являются потомками роз традиционных центифольных сортов с нежным окрасом бокала цветка и чудесным неповторимым ароматом. В военные годы исторический розарий был утрачен, но вновь восстановлен в наше время.

Эскиз:

Музей-заповедник «Царицыно»

Авторы: Мария Ожерельева, Михаил Судаков – старший, Александр Шаронин, Михаил Судаков – младший, Арина Куваева.

Композиция «Забытое Барокко» – это воспоминание о недолгом существовании барочной композиции Царицынского ансамбля. В баженовской псевдоготике часто прослеживаются барочные мотивы, органично вплетённые в вязь готического декора. Широта и пышность барокко отразилась в Царицыне в планировочных решениях и в так называемой «Земляной пирамиде», возвышавшейся почти на двадцать метров над уровнем пруда. Ступени пирамиды украшали стриженые берёзки. Со временем выросшие, они нарушили чёткость планировочного решения, о чём Баженов доносил императрице, прося разрешить «…им расти в дикости, но порядочной». Но Императрица была горячей поклонницей «новоманерных» английских садов, поэтому судьба барочной композиции была предрешена.

Эскиз:

Музей-заповедник А. П. Чехова «Мелихово»

Авторы: Ольга Тихомирова, Галина Фокичева

Небольшой, но уютный флигель – визитная карточка усадьбы Мелихово, подмосковного имения А. П. Чехова, где писатель прожил около семи лет и создал более четырех десятков произведений. Изначально этот дом обустраивали для гостей, однако Чехов так полюбил

его, что сам переселился туда, там работал и творил. На обороте фотографии с изображением флигеля Антон Павлович оставил надпись:

«Мой дом, где была написана «Чайка». Узнаваемые элементы этой постройки использованы для создания центральной композиции сада – они словно наброски, штрихи, идеи для будущей пьесы. В контексте чеховской драматургии любой сельский дом – это сцена, где разворачиваются события какой-нибудь пьесы. А за смешными и трагическими моментами следят зрители-растения – безмолвные, но живые и чуткие.

Эскиз:

Автор: Мария Селезнева

«Вишнёвый сад», благодаря знаменитой пьесе Антона Павловича Чехова стал собирательным образом и символом дворянской провинциальной усадьбы в Росси на рубеже XIX — XX веков. Судьба дворянской усадьбы – это судьба и история жизни ее обитателей, которая во всей своей многогранности, трагично и комично, предстает перед читателями на страницах Чеховских произведений. Меняется время, а вместе с ним и предпочтения новых владельцев усадьбы, судьба старого Вишнёвого сада нам, к сожалению, известна.

Наш выставочный сад – это попытка, спустя более чем сто лет, воссоздать образ «Вишнёвого сада» русской усадьбы, в котором переплелись вымысел и реальность, прошлое и настоящее, и задуматься о русском саде, как об особом явлении, со своими смыслами и символами.

Эскиз:

Мемориальный дом-музей И.И. Левитана

Автор: Светлана Горячкина

Эта история началась летом 1888 года. Малоизвестный молодой пейзажист Исаак Левитан плыл по Волге в поисках источника вдохновения. Художник был грустен, даже уныл. Волга, вопреки ожиданиям, не задевала душу. И вдруг взгляд живописца и его спутницы привлек маленький городок, убегавший от воды круто в гору, в зелень берёз и елок. На высоком холме стояла бревенчатая церквушка, кругом темнел отражавшийся в Волге лес. Левитан побежал к капитану.

— Что за место?

— Городок Плёс, — равнодушно сказал капитан, — точнее сказать, городишко…

— Сходим! — Художник побежал в каюту за мольбертом и саквояжами.

Так случайно Левитан встретился с Плёсом.

Левитан избрал Плёс своей летней студией и жил в мезонине небольшого каменного дома, где он создал множество замечательных работ, среди которых знаменитые картины «Тихая обитель» и «Над вечным покоем». Именно в этом доме сейчас находится мемориальный дом-музей И. И. Левитана. Город Плёс прославил Левитана, а Левитан прославил Плёс.

Вдохновленные этой историей, мы создали сад, посвященный великому живописцу, который любил и понимал красоту русской природы. В этом саду будут: и берёзы, и злаки, и цветущие травы, и вода. Будут и любимые цветы Левитана – розы и гортензии.

Эскиз:

Студия ландшафтного дизайна Катерины Богановой

Автор: Олег Баталин

Сад «Царский цветник», представленный Студией ландшафтного дизайна Катерины Богановой, несет в себе настроение дворянских усадеб конца XVII- начала XVIII веков – времени трансформации садово-паркового искусства. В классические регулярные сады, которым присущи торжественность, прямые линии дорожек и строгая симметрия, приходят элементы пейзажности – живописные посадки гортензий и роз. Сад «Царский цветник» – это современный взгляд на эволюцию ландшафтного искусства.

Эскиз:

Богородицкий дворец-музей и парк

Автор: Андрей Богданов

Студия ландшафтного дизайна Катерины Богановой представляет выставочный сад «Лужайка у обелиска в Церериной роще». Это современное прочтение образа исторического парка «Церерина роща» в Богородицке, в усадьбе Алексея Бобринского – сына императрицы Екатерины II и Григория Орлова. Парк был посажен ландшафтным архитектором А.Т. Болотовым. В основе композиции – зеленая лужайка с белоснежным обелиском в центре. Дата «1785» обозначает год окончания садово-парковых работ. Вокруг обелиска устроена гряда из ярких цветов. По переднему краю лужайку обрамляет цветник из луговых трав и пшеницы, ассоциирующейся с богиней плодородия и земледелия Церерой, в честь которой была названа роща. Справа от дорожки, ведущей внутрь сада, располагается дерновая скамья для отдыха гуляющих – одна из затейливых выдумок паркового искусства XVIII века. На переднем плане слева от входа – тантамареска «Дама в платье XVIII века».

Эскиз:

Музей-усадьба «Архангельское»

Авторы: Ростислав Григорьев, Ольга Скабелкина

Время – как вода. Волна за волной неизбежно меняет рельеф береговых линий, так же, как и волны новых стилей и тенденций в искусстве незаметно, а порой оглушительно, влияют на форму и наполнение сада.

В проекте взят классический парадный цветник усадьбы «Архангельское» и на его основе создана ландшафтная композиция в стиле «Новой волны».

«Новая Волна» – это течение в ландшафтном искусстве, ставшее популярным во всем мире на рубеже XX и XXI веков благодаря ландшафтному дизайнеру Питу Удольфу и его садам. Он один из первых начал экспериментировать со злаковыми культурами, многолетними травами и цветами. Идеология «Новой волны» состоит не в том, чтобы копировать природу, а в том, чтобы привнести ощущение естественности, воссоздать непринужденное присутствие растений в рукотворных садах также, как это происходит в природе.

Эскиз:

Владимиро-Суздальский музей-заповедник

Авторы: Милена Борисова, Евгений Роговой

Усадьба «Муромцево» во Владимирской области – это уникальный архитектурно-парковый ансамбль конца XIX – начала XX века, который был создан последним владельцем усадьбы – Владимиром Храповицким при участии московского архитектора Петра Бойцова.  Усадьба сохранилась лишь частично и нуждается в реставрации. Как филиал входит в состав Владимиро-Суздальского музея заповедника.

В данном проекте мы воспроизвели фрагмент парка усадьбы «Муромцево» в современной интерпретации. Большой водный каскад будут имитировать массивы можжевельника с включением современной ландшафтной скульптуры. Далее, регулярная часть парка перейдет в природную. Ручей, вдоль которого пролегает живописная тропа, выведет нас к Большому пруду, откуда откроется вид на аркаду музыкального павильона. Музыкальный павильон будет выполнен в современной графической технике на прозрачном листе монолитного поликарбоната.э

Эскиз: