Графика и книги
-
Veue entiré du Petit jardin par l’orangerie [Вид Малого парка со стороны оранжереи]. Автор - Гравер — Телотт Якоб Готлиб (Thelott Jacob Gottlieb, 1708–1760), с рисунка Сaломона Кляйнера (Kleiner Salomon, 1700–1761) -
Phytanthoza iconographia… [Изображение растений и цветов…]. Автор - Иоганн Вильгельм Вайнманн (Weinmann, Johann Wilhelm, 1683–1741) -
Abriss der Illumination und des Feuerwercks, so auf das hohe Beÿlager Ihro bey der Seits Kayserl. Hoh. des Grossfǘrstens und der Grossfǘrstins alles Reussen... [Изображение иллюминации и фейерверка, которые состоялись в честь бракосочетания великого князя и великой княгини всея Руси… . Автор - Бернигерот Иоганн Мартин (Bernigeroth Johann Martin, 1713–1767), по оригиналу Иоганна Кристофа Шутце (Schutze Johann Christoph, XVIII век) и Людвига Шёссера (Schoesser Ludwig, XVIII век) -
Охотничий павильон в зверинце Ее Императорского Величества дворца в Сарском Селе -
English Setter [Английский сеттер]. Кук Томас (Cook Thomas, 1744–1818), Смит Самуэль (Smith Samuel, конец XVIII – начало XIX века) -
The Spanish Pointer [Испанский пойнтер]. Вуллет Уильям (Woollett William, 1735–1785) -
Петергоф, дворец Ее Императорского Величества. Артемьев Прокофий (Прокопий) Артемьевич (между 1733 и 1736 – 1811), Челноков Никита Федорович (1733/1736 –1790) -
Дворец Ее Императорского Величества в Царском Селе. Махаев Михаил Иванович (1718–1770) -
Живописное представление нравов, обычаев и развлечений русских. Аткинсон, Джон Огастус, 1775 – после 1831 -
Портрет Екатерины II. Скамони Георгий Яковлевич, Константинов Петр Константинович, около 1878 года -
Портрет великой княгини Екатерины Алексеевны. Штенглин (Stenglin) Иоганн (1710–1770) -
Портрет Г.Г. Орлова. Скамони Георгий Яковлевич, Константинов Петр Константинович, около 1878 года -
Портрет великого князя Петра Федоровича. Штенглин (Stenglin) Иоганн (1710–1770) -
Генерал-фельдмаршал князь Григорий Александрович Потемкин при взятии Очакова 6 декабря 1788 года. Харитонов Гаврила Тихонович. После 1791 года -
Проспект Ораниенбаума. Внуков Филипп Терентьевич (1734–1764), Челнаков Никита Федорович (1733/36–1790) -
Сен-Клу около 1715–1720. Вид на замок и сады. Бюри Поль-Луи, 1838
Период и место создания
[1737]. Священная Римская империя, г. Аугсбург
Материал, техника
бумага; гравюра, резец, офорт
Размер
30,5×43,6 см (лист), 29,6×39,6 см (оттиск)
Поступление
Приобретен в 1995
Клейма и надписи
Под изображением подписи: в левом нижнем углу — Salomon Kleiner Ing. Mog. del. [Нарисовал Сaломон Кляйнер инженер в Майнце]; в правом нижнем углу — Iacob GottliebThelott Sculps. [Гравировал Якоб Готлиб Телотт]; внизу слева — Cum Pr. Sac. Caes. Maj. [С разрешения Свящ. императорского величества]; внизу справа — Haered. Ierem. Wolffij excudit Aug. Vind. [Отпечатали наследники Иеремии Вольфа в Вене].
Над оттиском по центру: VIII. Под изображением в две колонки: Veue entire du petit Jardin par l’Orangerie; aves une partie du Bâtiment qui setrouve au bas du grand Jardin. Prospect des kleinen Gartens und unteren Bebäudes nach der Seiten von dem Pommeranzen Haus anzusehen [Вид Малого парка со стороны оранжереи, с частью здания, расположенного внизу Малого парка].
Инвентарный номер, номер КП
ГР-552, КП-13749
Описание
Лист из т. 8 увража «Residences memorables de l’incomparable heros de notre siècle ou Representation exacte des edifices et jardins de Son Altesse… le Prince Eugene François duc de Savoye et de Piemont…» [Достопамятная резиденция несравненного героя нашего времени, или Точное воспроизведение строений и садов его высочества… принца Евгения Франца герцога Савойи и Пьемонта]. Этот увраж — собрание гравюр, посвященное венской резиденции австрийского полководца принца Евгения Савойского (1663–1736) «Бельведер», построенной придворным архитектором Иоганном Лукасом фон Хильдебрандтом.
Каждый лист увража изображает определенную часть резиденции: фасады и интерьеры зданий, сады, фонтаны, а также отдельные растения, животных и проч.
На представленном листе изображен вид на Малый парк, открывающийся со стороны оранжереи: перспектива каскада террас уводит взгляд зрителя к едва заметному силуэту большого дворца. Оживляют композицию сценки обыденной жизни: неспешно прогуливаются дамы с кавалерами, на газоне трудится пара садовников. Облака и тени от них придают изображению некоторую легкость.
Все гравюры, входящие в увраж, выполнены по рисункам С. Кляйнера, во множестве деталей передающим художественные и архитектурные особенности резиденции Евгения Савойского. Они представляют огромный интерес для изучения придворной жизни XVIII века, истории архитектуры, садового дизайна и оформления интерьеров.
Листы увража печатались в Аугсбурге с 1731 по 1740 год. Всего в альбоме было 10 частей; для каждой части (кроме 1-й) выпускался цельногравированный титульный лист с заглавием: «Suitte des Residences memorables d’Eugene François duc de Savoye et de Piemont…» [Продолжение [описания] достопамятной резиденции Евгения Франца герцога Савойи и Пьемонта…].
Над изданием работали лучшие граверы того времени: Я. Г. Телотт [Jacob Gottlieb Thelott], И. Я. Грёсманн [Johann Jacob Groesmann], И. А. Корвинус [Johann August Corvinus], И. Б. Хаттингер [Johann Berhardt Hattinger], Н. Меттель [Nicolaus Mettel], Б. З. Зетлецкий [Balthasar Sigmund Setlezkij], И. И. Зедемайр [J. J. Sedemayr], И. Б. Пробст [Johann Balthasar Probst], М. Верлин [Matthias Werlin] и др.
Полный комплект увража из 10 частей встречается чрезвычайно редко. В ГМЗ «Царицыно» хранится 50 листов из частей 1, 2, 5–10.
Период и место создания
1737–1745. Священная Римская империя, Регенсбург, издатель Иероним Ленц
Материал, техника
бумага, гравюра на меди, гравюра меццо-тинто, ручная раскраска. ; Переплеты: кожа, картон (реставрация ГМЗ «Царицыно» 2008 года, с сохранением корешков конца XVIII века)
Размер
39×26×10 см (книжный блок). Т. 1: A–B. 1737. [92], 200 с.: 275 л. ил., 2 л. портр. Т. 2: C–F. 1739. [4], 516 с.: 250 л. ил. Т. 3: G–O. 1742. [4], 488 с.: 250 л. ил. Т. 4: P–Z. 1745. [4], 540 с.: 250 л. ил.
Поступление
Передана из Шереметьевского отделения Федеральной таможенной службы РФ в 1990
Инвентарный номер, номер КП
Рк-308–311, КП-7873–7876
Описание
«Phytanthoza iconographia» по праву считается одним из красивейших ботанических атласов XVIII века. Книга содержит 1025 гравированных и раскрашенных вручную иллюстраций, где представлены несколько тысяч известных к тому времени растений. В собрании музея-заповедника «Царицыно» хранится полный экземпляр этого четырехтомного издания.
Полное название книги: Phytanthoza iconographia, sive Conspectus aliquot millium, tam indigenarum quam exoticarum, ex quatuor mundi partibus, longa annorum serie indefessoque studio, a Joanne Guilielmo Weinmanno, dicasterii Ratisbonensis assessore & pharmacopola seniore collectarum plantarum, arborum, fruticum, florum, fructuum, fungorum, &c. Quae nitidissime æri incisæ & simul diu desiderata ac recens inventa arte, vivis coloribus & iconibus, naturæ æmulis, excusæ & repraesentatæ her Bartholomaeum Seuterum, Joannem Eliam Ridingerum et Joannem Jacobum Haidium pictores & chalcographos Augustanos. Quorum denominationes, characteres, genera, species & descriptiones ex optimis, tam priscis quam neotericis auctoribus, ordine ac serie alphabetica, cum probatissimo usu medico, pharmaceutico, chirurgico ac oeconomico, Latino & Germanico idiomate sincere explicantur a d. Joanne Georgio Nicolao Dieterico, Sacræ Cæsareæ Regiæ Catholicæ Majest. consiliario, serenissimi principis de Furstenberg-Stülingen medico ordinario ac Reipublicæ Ratisbonensis physico. [Изображение растений и цветов, или Обзор нескольких тысяч растений, деревьев, плодовых деревьев, цветов, фруктов, грибов и проч., как местных, так и экзотических, из четырех частей света, в течение многих лет собранных с неустанным тщанием Иоганном Вильгельмом Вайнманном, коммерческим асессором и старшим аптекарем из Регенсбурга. [Их изображения], прекрасно вырезанные на меди, с использованием столь долго ожидаемого и наконец изобретенного способа отпечатаны и представлены Варфоломеем Зойтером, Иоганном Элиасом Ридингером и Иоганном Яковом Хайдом, императорскими художниками и граверами. Названия [растений], их свойства, роды, виды и описания их лучших древных и новых авторов в алфавитном порядке, с лечебным, фармацевтическим, хирургическим и хозяйственным применением, точно разъясняются на латинском и немецком языках г. Иоганном Георгом Николаем Дитрихом, советником Его императорского величества, ординарным медиком светлейшего князя Фюрстенберг-Штюлинген и города Регенсбурга…]
Титульные листы и текст параллельно на латинском и немецком языках.
Автор «Phytanthoza iconographia», И. Г. Вайнманн, был аптекарем в городе Регенсбурге. Коммерческий успех позволил ему заниматься любимым делом — ботаникой: он создал ботанический сад в Регенсбурге, опубликовал несколько заметок, а также издал подробный справочник по лекарственным растениям «Catalogus alphabetico ordine exhibens pharmaca» (1723).
Вначале для работы над масштабным изданием «Phytanthoza iconographia» Вайнманн пригласил начинающего художника Георга Дионисия Эрета (Georg Dionysius Ehret, 1708–1770), впоследствии работавшего вместе со шведским ученым К. Линнеем и другими выдающимися ботаниками того времени и ставшего одним из крупнейших мастеров в истории ботанической иллюстрации. Г. Д. Эрет в течение 1737 года выполнил первые 500 иллюстраций для издания И. Г. Вайманна, но из-за финансовых разногласий контракт с ним был расторгнут, и следующие гравюры создавали Иоганн Элиас Ридингер (Johann Elias Ridinger, 1698–1767), Иоганн Якоб Хайд (Johann Jakob Haid, 1704–1767) и Варфоломей Зойтер (Bartholomew Seuter, 1678–1754). Последний — Варфоломей Зойтер — был не только художником и гравером, но и издателем, ювелиром, расписывал фарфор и фаянс, а также изобрел новый способ печатания цветных гравюр. «Phytanthoza iconographia» — одно из первых изданий, напечатанных по способу Зойтера. Благодаря дополнительной раскраске гравюр вручную иллюстрации в этом издании приобрели особую тонкость и богатую колористическую гамму.
Описания растений для первых 25 гравюр составил Иоганн Георг Николай Дитерихс (Johann Georg Nicolaus Dieterichs, 1681–1737); последующие описания подготовили его сын Людвиг Михаэль Дитерихс (Ludwig Michael Dieterichs, 1716–1769) и, уже после смерти И. Г. Вайманна, Карл Амвросий Билер (Ambrosius Karl Bieler, (1693–1747).
Первый том открывается двумя портретами: Карла Билера и Иоганна Вайнманна, гравированными в технике меццо-тинто:
1) Ambrosius Carolus Bielerus m.d. Reipublicæ Ratisbonensis physicus ordinarius. Nat. A. S. R. MDCXCIV. d. III. Mart. M. C. Hirschman pinxit. — I. Iacob Haid Sculps. aug. Vind. [Амвросий Карл Билер, ординарный медик города Регенсбурга. Род. 3 марта 1694. Нарисовал М. К. Хиршман. Гравировал И. Яков Хайд в Вене]
2) Ioannes Guilielmus Weinmannus dicasterij Ratisbonensis assessor et pharmacopola senior, natus Gardelegiæ MDCLXXXIII. d. XIII Mart. ætat. LIV. Sis tenuis floræ sortes frater optime vindex, gloria florebit non moritura tibi. Se. Paulus Weinmannus, minister Eccl. Ratisbon. Hirschman pinx. — I. Iac. Haid. sculps. aug. Vind. [Иоганн Вильгельм Вайнманн, регенсбургский асессор и старший аптекарь, родившийся в Гарделене 13 марта 1683, в возрасте 54 лет. Да будешь ты наилучшим защитником нежной природы, и процветает твоя неувядаемая слава. Пауль Вайнманн, церковнослужитель в Регенсбурге. Нарисовал Хиршман. Гравировал И. Яков Хайд в Вене]
Период и место создания
1746. Саксония, Лейпциг
Материал, техника
бумага верже; гравюра на меди, офорт, резец
Размер
593×678 мм (поля обрезаны)
Экспонирование
Екатерина II. Золотой век Российской империи. Постоянно обновляющаяся экспозиция
Поступление
Приобретена в 2007
Клейма и надписи
В левом нижнем углу на изображении: Joh. Christoph. Schutze Architect. Ser. Princ. Anhalt-Zerbst. et Duc. Saxo-Weissenfels. inv. et. del. Ludow. Valent. Schoesser Prem. Lieut. d’ Artillerie; в правом нижнем углу на изображении: Bernigeroth sc Lipsiae 1746.
Внизу в центре: Abriss der Illumination und des Feuerwercks so auf das hohe Beÿlager Ihro bey der Seits Kayserl. Hoh. des Grossfǘrstens und der Grossfǘrstins alles Reussen && in dem Hohfǘrsts: Anhalt Zerbstischen neuen Lustgarten Anno 1745 vorgestellet worden, davon die Ercklaerung in der gedruckten Beschreibung zu finden.
Инвентарный номер, номер КП
Гр-1624, КП-17289
Описание
Принцессу Софию Августу Фредерику (будущую российскую императрицу Екатерину II) выбрала в жёны наследнику российского престола великому князю Петру Фёдоровичу (будущему императору Петру III) сама императрица Елизавета Петровна. На родине принцессы в столице маленького княжества Ангальт-Цербст в честь этого события устроили пышный фейерверк.
Период и место создания
1746. Саксония, Лейпциг
Материал, техника
бумага верже; гравюра на меди, офорт, резец
Размер
593×678 мм (поля обрезаны)
Экспонирование
Екатерина II. Золотой век Российской империи. Постоянно обновляющаяся экспозиция
Поступление
Приобретена в 2007
Клейма и надписи
В левом нижнем углу на изображении: Joh. Christoph. Schutze Architect. Ser. Princ. Anhalt-Zerbst. et Duc. Saxo-Weissenfels. inv. et. del. Ludow. Valent. Schoesser Prem. Lieut. d’ Artillerie; в правом нижнем углу на изображении: Bernigeroth sc Lipsiae 1746.
Внизу в центре: Abriss der Illumination und des Feuerwercks so auf das hohe Beÿlager Ihro bey der Seits Kayserl. Hoh. des Grossfǘrstens und der Grossfǘrstins alles Reussen && in dem Hohfǘrsts: Anhalt Zerbstischen neuen Lustgarten Anno 1745 vorgestellet worden, davon die Ercklaerung in der gedruckten Beschreibung zu finden.
Инвентарный номер, номер КП
Гр-1624, КП-17289
Описание
Однолистная гравюра из альбома «Виды окрестностей Санкт-Петербурга», выполненного по рисункам М. И. Махаева (СПб., 1761).
Период и место создания
1782. Англия, Лондон, типограф Дж. Бойделл
Автор
Кук Томас (Cook Thomas, 1744–1818), Смит Самуэль (Smith Samuel, конец XVIII – начало XIX века) по живописному оригиналу Джона Милтона (John Milton, вторая половина XVIII века)
Подписи, клейма
В левом нижнем углу: J. Milton pinx.; в правом нижнем углу: T. Cook & S. Smith Sculp.
Надписи
Внизу под изображением в центре: English Setter. John Boydell, excudit 1782. The Engraved after an Original Picture in the Possession of Mr. Bradford; по нижнему краю оттиска: Published July 9.th 1782 by John Boydell, Engraver in Cheapside London.
Материал, техника
бумага; резец, офорт, тонировка
Размер
510х650 мм (лист); 402х517 мм (оттиск)
Поступление
Закуплена в 1988 году
Инвентарный номер, номер КП
КП-4956, Гр-359
Период и место создания
1768. Англия, Лондон, типограф Т. Бредфорд
Автор
Вуллет Уильям (Woollett William, 1735–1785) по живописному оригиналу Джорджа Стаббса (Stubbs George, 1724–1806)
Подписи, клейма
Внизу под изображением слева: G. Stubbs pinxi; справа: W. Woollett sculp.
Надписи
Внизу под изображением в центре: THE SPANISH POINTER. Engraved after an Original Picture of M.r George Stubbs, in the Possession of M.r Bradford; по нижнему краю оттиска: Publish’d T. Bradford № 132 in Fleet Street, Jan.y 1st 1768, as the Act directs.
Материал, техника
бумага; резец, офорт, тонировка
Размер
502х608 мм (лист); 445х558 мм (оттиск)
Поступление
Закуплена в 1988 году
Инвентарный номер, номер КП
КП-4363, Гр-386
Полное наименование
Peterhoff, maison de plaisance de Sa Maj.te Imp.le de toutes les Russies &c. &c. &c. [Петергоф, дворец Ее Императорского Величества…]
Период и место создания
1755–1761. Россия, Санкт-Петербург, Императорская Академия наук и художеств
Автор
Артемьев Прокофий (Прокопий) Артемьевич (между 1733 и 1736 – 1811), Челноков Никита Федорович (1733/1736 –1790), по оригиналу Махаева Михаила Ивановича (1718–1770)
Подписи, клейма
В правом нижнем углу: Грид: Н. Челнаковъ и П. Артемьевъ въ С. Петербургѣ при Императорской Академiи
Надписи
Под изображением: Peterhoff, Maison de Plaisance de Sa Maj.te Imp.le de toutes les Russies &c. &c. &c. Située sur le Golfe de Finlande à trente Verstes de St. Petersbourg
Материал, техника
бумага; офорт, резец
Размеры
572х790 мм (лист), 470х680 мм (оттиск)
Поступление
Закуплена в 1985 году
Номер КП, инвентарный номер
Кп-767, Гр-28
Краткая аннотация
Правая часть двухлистовой гравюры из альбома «Виды окрестностей Санкт-Петербурга», выполненного по рисункам М.И. Махаева (СПб., 1761).
Полное наименование
Дворец Ее Императорского Величества в Царском Селе
Период и место создания
1755–1761. Россия, Санкт-Петербург, Императорская Академия наук и художеств
Автор
Автор рисунка – Махаев Михаил Иванович (1718–1770)
Подписи, клейма
В левом нижнем углу: Рисовалъ М.М. Махаевъ; в правом нижнем углу: Грид: въ С. Петербургѣ при Императорской Академїи Н. и Художествъ 1761 г.
Надписи
Под изображением в два столбца: Дворецъ Ея Императорскаго Величества въ Сарскомъ Селѣ въ 25.ти Верстахъ отъ Санктпетербурга. Maison de Plaisance de Sa Majte. Imp.le de toutes les Russies &c. &c. &c. a Sarskoe Selo, 25 Verstes de St. Petersbourg.
Материал, техника
бумага; офорт, резец
Размеры
567х785 мм (лист), 490х650 мм (оттиск);
565х782 мм (лист), 490х690 мм (оттиск).
Поступление
Закуплена в 1985 году
Номер КП, инвентарный номер
КП-768/1, Гр-29
КП-768/2, Гр-28;
Краткая аннотация
Двухлистовая гравюра из альбома «Виды окрестностей Санкт-Петербурга», выполненного по рисункам М.И. Махаева (СПб., 1761).
Тип предмета
Редкая книга
Полное наименование
A picturesque representation of the manners, customs, and amusements of the Russians… [Живописное представление нравов, обычаев и развлечений русских…]
Период и место создания
1803–1804. Великобритания, Англия, Лондон
Автор
Аткинсон, Джон Огастус (Atkinson, John Augustus, 1775 – после 1831), Уокер, Джеймс (Walker, James, ок. 1750 – после 1808), Скривен, Эдуард (Scriven, Edward, 2-я половина XVIII – начало XIX в.), Кюгельген Герхард Франц (Kugelgen Gerhard Franz, 1772–1820)
Подписи, клейма
На фронтисписе т. 1 в левом нижнем углу: Painted by G. Kugelgen; в правом нижнем углу: Engraved by E. Scriven, historical engraver to H.R.H. the Princesse of Wales. На верхней крышке переплета – владельческий герб, тисненный золотом.
Надписи
На фронтисписе т. 1 посередине внизу: Alexander I. (портрет императора Александра I в технике меццо-тинто).
Дарственная надпись чернилами на сохранном листе в начале книги: A mon cher ami Donald Gilbert expression du sentiment très delicat d’une amitié très sincere. Octobre milneufcent vingt quatre. Stackelberg (другая рука).
Материал
Переплет XIX в.: кожа, коленкор, картон, тиснение золотом
Техника
мягкий лак, акватинта, акварель (ручная раскраска), меццо-тинто
Размеры
48,5 × 33,0 см (лист); 25,0 х 18,5 см и 26,0 х 37,8 см (оттиски)
Т. 1. [74] л.: 33 л. ил.
Т. 2. [72] л.: 34 л. ил.
. 3. [68] л.: 33 л. ил.
Три тома в одном переплете.
Поступление
Приобретен в 2009
Номер КП, инвентарный номер
КП-17711, Рк-379
Описание
Полное название альбома: A picturesque representation of the manners, customs, and amusements of the Russians: in one hundred coloured plates; with an accurate explanation of each plate in English and French: in three volumes [Живописное представление нравов, обычаев и развлечений русских, в ста цветных иллюстрациях с подробными пояснениями на английском и французском языках, в трех томах].
Выходные данные: London: printed by W. Bulmer and C°; St. Petersbourg: Riss and Saucet; Moscow.
Текст параллельный на англ. и франц. языках.
Дж. А. Аткинсон прибыл в Санкт-Петербург в 1784 году в 9-летнем возрасте вместе со своим родственником – английским гравером Джеймсом Уокером, который был приглашен Екатериной II и стал гравером Кабинета Ее Императорского Величества.
Дж. Уокер обучал Аткинсона искусству живописи и графики. Позже, находясь под покровительством императрицы Екатерины II, а затем Павла І, Аткинсон написал несколько больших картин на темы из русской истории для Императорских галерей, а также портреты Павла I и А.В. Суворова.
Вернувшись в Лондон в 1801 году, Аткинсон привез с собой множество набросков и зарисовок сцен из русской жизни, которые использовал в работе над этнографическим альбомом. Его учитель Дж. Уокер написал пояснительный текст к каждой гравюре.
Альбом посвящен Александру I, любимому внуку Екатерины II, взошедшему на престол в марте 1801 года, но по существу это великолепный живописный документ ушедшей екатерининской эпохи. Благодаря широте представленного материала, эмоциональным комментариям, пронизанным личным отношением к сюжету, лиричности иллюстраций, живому исполнению персонажей, передаче в мельчайших деталях костюмов, окружающей обстановки и пейзажей альбом Аткинсона превосходит все созданные ранее произведения этого жанра.
Гравюра из т. 1: BATHING HORSES [КУПАНИЕ КОНЕЙ]
During the summer the Russians bath their horses every evening in the river, in order to clean and at the same time they give them a scope for swimming with a long cord. Sometimes the rider partakes of the recreation together with the animal, plunging in with him either on his back or separately.
[Летом каждый вечер русские купают в реке своих коней: они не только моют их, но дают им возможность поплавать, удерживая на длинной веревке. Иногда конюх с наслаждением купается вместе с конем – верхом или рядом с ним].
Гравюра из т. 3: WOMAN’S WINTER DRESS [ЖЕНСКИЙ ЗИМНИЙ НАРЯД]
This is a very becoming dress, sitting close to the body and shewing the shape to great advantage; it is made long, reaching almost to the ankles; the better sort have it lined and trimmed with very expensive furs, generally sable, and covered with silk. With this dress they usually wear a cap sitting quite close to the head, and trimmed also with fur. This, and a muff of the same material, worsted stockings, and a slipper with a high heel, form the complete winter dress of a Russian woman of the better sort.
[Удобное платье, облегающее тело и выгодно подчеркивающее фигуру; длинное, почти до щиколоток. Лучшие образцы отделаны дорогим мехом, как правило соболем, и покрыты шелком. С таким платьем обычно носят отороченную мехом шапочку, плотно сидящую на голове, муфту из того же материала, шерстяные чулки и сапожки на высоком каблуке. Это составляет полный зимний наряд русской женщины].
Гравюра из т. 3: VILLAGE AMUSEMENT [ДЕРЕВЕНСКИЕ РАЗВЛЕЧЕНИЯ]
On Sundays and holidays the village girls, dressed in their best apparel, in which there is great taste, amuse themselves in a kind of dance something like our thread the needle, differing so far that the men and boys seldom join in this scene, and that it is always accompanied with singing by every one of the company, and by the dancers themselves. The tunes of their songs are mostly in flats, and many of them very agreeable, though simple.
[По воскресеньям и праздникам деревенские девушки, одетые в лучшие, со вкусом сшитые костюмы, развлекаются, танцуя что-то вроде нашей thread the needle. Отличие от [английской игры] в том, что мужчины и мальчики редко к ним присоединяются, а также в том, что игра всегда сопровождается пением каждой из команд. Мелодии этих песен очень приятны, хотя и просты].
Период и место создания
Около 1878. Санкт-Петербург, Экспедиция заготовления государственных бумаг
Автор
Скамони Георгий Яковлевич (XIX век), Константинов Петр Константинович (XIX век)
По гравюре Е.П. Чемесова (1762) с оригинала П. Ротари (1758)
Подписи, клейма
Подписи на греческом языке, даны в переводе: внизу – слева: Писалъ Ротари. справа: вырезалъ Е. Чемесовъ.
Надписи
Надписи на греческом языке, даны в переводе: Екатерина Вторая, во Христа Бога верующая, императрица и самодержица всея России. Европа и Азия славят твой скипетр, любя, ибо ты спасительница веры и народов.
Материал
Бумага верже
Техника
Гелиогравюра
Размеры
293 × 228 мм (лист), 265 × 200 мм (оттиск))
Поступление
Приобретено в 2003
Номер КП, инвентарный номер
КП 16013, Гр-1705
Краткая аннотация
Екатерина II представлена в парчовой кофте, отороченной соболями; волосы зачесаны кверху, заплетены в две косы, уложены венком вокруг головы, украшены султанчиком; на шее, под самым подбородком, — кружевная горжетка с бантом из лент; на груди Андреевская звезда. Для этого портрета Чемесовым было сделано четыре дощечки с разными надписями, восхваляющими императрицу: две – с русскими стихами, написанными Екатериной Дашковой, одна – с греческими и одна – с латинскими.
Полное описание
Представленный портрет – гелиогравюра , созданная для альбома «Русский гравер Чемесов» (СПб, 1878), который появился благодаря стараниям трех выдающихся личностей: изобретателя новой техники копирования гравюр Георгия Яковлевича Скамони (в то время он был директором мастерских Экспедиции заготовления государственных бумаг), академика Петра Константиновича Константинова (он служил гравером-ретушером в той же мастерской) и автора идеи издания, объединившего всех, знатока и собирателя гравюр Дмитрия Анатольевича Ровинского.
Идея создать копии гравюр, сделанных Чемесовым, становится понятна после знакомства с его биографией. Евграф Петрович Чемесов (1737–1765), сын бедного дворянина, начал службу в гвардейском Семеновском полку, куда был записан в 1753 году. Через несколько лет президент Академии художеств граф Шувалов обратил внимание на рисунки молодого гвардейца и определил его в Академию, в класс гравера Георга Шмидта.
В самый короткий срок девятнадцатилетний ученик блестяще овладел искусством гравирования и всего через три года, в 1762 году, был удостоен звания академика. После увольнения Шмидта (у него окончился срок контракта) Чемесов приступил к руководству гравировальным классом Академии. Однако в 1764 году он получил отставку.
В 1765 году Евграф Петрович Чемесов умер от чахотки, не дожив до двадцати восьми лет. За свой короткий, но блестящий творческий путь художник успел создать четырнадцать гравюр, среди которых портреты Екатерины II и Григория Орлова. Гелиогравюрные копии этих портретов из альбома «Русский гравер Чемесов» представлены в фондах музея-заповедника «Царицыно».
Наследие гениального мастера-гравера стремились сохранить для истории русского гравировального искусства Ровинский, Скамони и Константинов. Они рассматривали технику гелиогравюры только как возможность для коллекционеров пополнить свое собрание редкими листами, и не ставили своей целью создание подделки, поэтому использовали водяной знак, позволяющий отличить оригинальный оттиск от фотомеханической репродукции.
Период и место создания
Вторая половина XVIII века. Гравировальная палата Академии наук, Санкт-Петербург
Поздний отпечаток
Автор
Штенглин (Stenglin) Иоганн (1710–1770)
По оригиналу Г.-Х. Гроота (1744–1745; Государственный Эрмитаж, инв. ЭРЖ-2474)
Подписи, клейма
Под изображением подписи – слева: G.C. Grooth. Pinxit. справа: I. Stenglin Sculp.
Надписи
Под изображением надписи: Под изображением надписи: Екатерина АлеΧѢевна ниже: Великая княгиня Всероссiйская ниже: CATHARINA ALEXEWNA ниже: Magna Dux Rufsorum
Материал
Бумага верже
Техника
Меццо-тинто
Размеры
547 × 375 (лист), 522 × 355 (оттиск) мм
Поступление
Приобретено в 2011
Номер КП, инвентарный номер
КП-18143, Гр-2088
Полное описание
Портрет великой княгини Екатерины Алексеевны, будущей императрицы, был выполнен вместе с портретом великого князя Петра Федоровича. Это были парные портреты августейшей четы.
Оба изображения, выполненные в сложной и потому редкой технике меццо-тинто, принадлежат к числу лучших произведений искусства гравюры середины XVIII столетия в России. По сохранившимся сведениям, «…28 Июля 1748 года тушевальному мастеру Штенглину поручено сделать портрет Ея Высочества Государыни Великой Княгини <…> и известное число абдруков поставить…» Известно, что работа давалась Штенглину непросто. Автор оригиналов – живописец Гроот – лично следил за выполнением заказа и корректировал работу гравера. Совет Академии художеств при Академии наук также осуществлял контроль за гравированием. Известно, что мастеру неоднократно возвращали пробные оттиски с требованием исправить рисунок, усилить в различных местах тени и т.п. Тираж составил чуть более 1000 экземпляров. В 1760–1770-х годах тираж обеих гравюр допечатывался.
Живописный авторский холст, служивший в ту пору «апробированным» образцом для изображения жены наследника российского престола, позднее, в XIX веке, был вырезан по овалу, и именно гравюра Штенглина позволяет судить о первоначальном характере оригинала.
Тип предмета
Гравюра
Период и место создания
Около 1878. Санкт-Петербург, Экспедиция заготовления государственных бумаг
Автор
Скамони Георгий Яковлевич (XIX век), Константинов Петр Константинович (XIX век)
По гравюре Е.П. Чемесова (1762–1763) с оригинала П. Ротари
Подписи, клейма
Подписи внизу – слева: Писалъ Ротари. справа: вырезалъ Е. Чемесовъ.
Надписи
По овалу надписи: РОССIЙСКОЙ ИМПЕРIИ ГРАФЪ ГРИГОРIЙ ГРИГОРЬЕВИЧ ОРЛОВЪ
Материал
Бумага верже
Техника
Гелиогравюра
Размеры
385 × 265 мм (лист), 360 × 230 мм (оттиск)
Поступление
Приобретено в 2011
Номер КП, инвентарный номер
КП 18142
Полное описание
Представленный портрет – гелиогравюра , созданная для альбома «Русский гравер Чемесов» (СПб, 1878), который появился благодаря стараниям трех выдающихся личностей: изобретателя новой техники копирования гравюр Георгия Яковлевича Скамони (в то время он был директором мастерских Экспедиции заготовления государственных бумаг), академика Петра Константиновича Константинова (он служил гравером-ретушером в той же мастерской) и автора идеи издания, объединившего всех, знатока и собирателя гравюр Дмитрия Анатольевича Ровинского.
Идея создать копии гравюр, сделанных Чемесовым, становится понятна после знакомства с его биографией. Евграф Петрович Чемесов (1737–1765), сын бедного дворянина, начал службу в гвардейском Семеновском полку, куда был записан в 1753 году. Через несколько лет президент Академии художеств граф Шувалов обратил внимание на рисунки молодого гвардейца и определил его в Академию, в класс гравера Георга Шмидта.
В самый короткий срок девятнадцатилетний ученик блестяще овладел искусством гравирования и всего через три года, в 1762 году, был удостоен звания академика. После увольнения Шмидта (у него окончился срок контракта) Чемесов приступил к руководству гравировальным классом Академии. Однако в 1764 году он получил отставку.
В 1765 году Евграф Петрович Чемесов умер от чахотки, не дожив до двадцати восьми лет. За свой короткий, но блестящий творческий путь художник успел создать четырнадцать гравюр, среди которых портреты Екатерины II и Григория Орлова. Гелиогравюрные копии этих портретов из альбома «Русский гравер Чемесов» представлены в фондах музея-заповедника «Царицыно».
Наследие гениального мастера-гравера стремились сохранить для истории русского гравировального искусства Ровинский, Скамони и Константинов. Они рассматривали технику гелиогравюры только как возможность для коллекционеров пополнить свое собрание редкими листами, и не ставили своей целью создание подделки, поэтому использовали водяной знак, позволяющий отличить оригинальный оттиск от фотомеханической репродукции.
Период и место создания
Вторая половина XVIII века. Гравировальная палата Академии наук, Санкт-Петербург.
Поздний отпечаток
Автор
Штенглин (Stenglin) Иоганн (1710–1770)
По оригиналу Г.-Х. Гроота (1743; Государственная Третьяковская галерея, инв. 26746)
Подписи, клейма
Под изображением подписи – слева: G.C. Grooth. Pinxit. справа: I. Stenglin Sculp.
Надписи
Под изображением надписи: Петръ θеодоровичъ ниже: Великiй князъ Всероссiйскiи ниже: PETRUS FRIDERICI FILIVS ниже: Magna Dux Rufsorum
Материал
Бумага верже
Техника
Меццо-тинто
Размеры
541 × 378 (лист), 515 × 350 мм (оттиск)
Поступление
Приобретено в 2011
Номер КП, инвентарный номер
КП-18144, Гр-2089
Полное описание
Портрет великого князя Петра Федоровича был выполнен вместе с портретом великой княгини Екатерины Алексеевны, будущей императрицы. Это были парные портреты августейшей четы.
Оба изображения, выполненные в сложной и потому редкой технике меццо-тинто, принадлежат к числу лучших произведений искусства гравюры середины XVIII столетия в России. По сохранившимся сведениям, «…28 Июля 1748 года тушевальному мастеру Штенглину поручено сделать портрет Ея Высочества Государыни Великой Княгини <…> и известное число абдруков поставить…» Известно, что работа давалась Штенглину непросто. Автор оригиналов – живописец Гроот – лично следил за выполнением заказа и корректировал работу гравера. Совет Академии художеств при Академии наук также осуществлял контроль за гравированием. Известно, что мастеру неоднократно возвращали пробные оттиски с требованием исправить рисунок, усилить в различных местах тени и т.п. Тираж составил чуть более 1000 экземпляров. В 1760–1770-х годах тираж обеих гравюр допечатывался.
Период и место создания
После 1791 г. Санкт-Петербург
Автор
Харитонов Гаврила Тихонович (Вторая половина XVIII века)
По оригиналу М.М. Иванова
Подписи, клейма
Под изображением подписи – слева: Рис: М. Ивановъ справа: Грав: Г:Харитоновъ
Надписи
Ниже подписей надпись в два столбца: Изображение покойнаго Господина Генерал-Фельдмаршала Князя Григорья Александровича Потемкина-Таврическаго начальствовавшаго Императорскою Российскою армiею Императорского на приступѢ и при взятьѢ Очакова Декабря 6 дня 1788 года
В центре – фамильный герб светлейшего князя.
Материал
Бумага тряпичная
Техника
офорт, резец
Размеры
590 × 430 (лист), 425 × 286 мм (оттиск)
Поступление
Приобретено в 2005
Номер КП, инвентарный номер
КП16725, ГР1691
Полное описание
Оригинальных портретов светлейшего князя Григория Александровича Потемкина было создано немного – в силу его походной жизни. И только один портрет, по мнению знатока и собирателя гравюр Д. А. Ровинского, «хорошiй и схожiй […] былъ написанъ въ Яссахъ живописцемъ Лампи и награвированъ Валькеромъ въ 1789 г.; все остальные копированы съ этого типа; особенно характеренъ между ними портретъ въ ростъ, гравир. Харитоновымъ, съ рисунка М. Иванова». Ровинский, говоря о портрете работы Иванова и Харитонова, подразумевает представленный портрет из собрания музея-заповедника «Царицыно».
Михаил Матвеевич Иванов (1748-1823) – пейзажист, сопровождавший Потемкина по югу Российской империи, для посмертного портрета светлейшего князя использовал тип погрудного портрета работы живописца Лампи. На рисунке Иванова и созданной по нему гравюре Харитонова фигура князя – в треуголке, с тростью в руке – гордо возвышается над скромным пейзажем завоеванного им Очакова.
Полное наименование
Проспект Ораниенбаума, увеселительного дворца Ее Императорского Величества при Финляндском заливе против Кронштата
Период и место создания
1755–1761. Россия, Санкт-Петербург, Императорская Академия наук и художеств
Автор
Граверы – Внуков Филипп Терентьевич (1734–1764), Челнаков Никита Федорович (1733/36–1790), по оригиналу Махаева Михаила Ивановича (1718–1770)
Подписи, клейма
В левом нижнем углу: Рисовалъ Мастеръ М. Махаевъ.
Под изображением: Проспектъ Оранiенбаума, увеселительнаго дворца Ея Императорскаго Величества при Финляндскомъ Заливѣ противъ Кронштата
Материал
бумага
Техника
Офорт, резец
Размеры
621х800 мм (лист), 495х680 мм (оттиск)
Поступление
Закуплена в 1985
Номер КП, инвентарный номер
КП-765, Гр-26
Краткая аннотация
Левая часть двухлистовой гравюры из альбома «Виды окрестностей Санкт-Петербурга», выполненного по рисункам М.И. Махаева (СПб, 1761)
Полное наименование
Sainte Cloud vers 1715 à 1720. Vue du château et des jardins [Сен-Клу около 1715–1720. Вид на замок и сады]
Период и место создания
1838. Франция, Париж
Автор
Автор проекта – Шарль Гавар (Gavard Charles, 1794–1871).
Гравер – Бюри Поль-Луи (Bury Paul-Louis, XIX век) по живописному оригиналу Этьена Аллегрена (Allegrain Étienne, 1644–1736)
Подписи, клейма
В правом нижнем углу: Gravé par Bury; Diagraphe et Pantographe – Gavard.
Надписи
В левом верхнем углу: Galrie Histque de Versailles; в правом верхнем углу: 177; в левом нижнем углу: Tableau du tems; под изображением в центре: Saint Cloud vers 1715 a 1720. Vue du château et des jardins du côté du bassin du fer a cheval.
Материал
Бумага офортная
Техника
Гравюра на стали
Размеры
310х450 мм (лист); 275х355 мм (оттиск)
Поступление
Закуплена в 1994
Номер КП, инвентарный номер
КП-13519, Гр-1514
Краткая аннотация
Лист № 177 из серии гравюр «Galeries historiques de Versailles [Историческая галерея Версальского дворца]». Каждый лист серии воспроизводит одно из живописных произведений из одноименной галереи королевского дворца в Версале. Представленная гравюра повторяет композицию картины Э. Аллегрена «Вид усадьбы Сен-Клу», написанной в 1675 году.
Серия гравюр была выпущена в 1838–1848 годах и включала более 1200 листов. В собрании музея-заповедника «Царицыно» хранятся семь листов этого издания.
Инициатором и издателем серии гравюр «Galeries historiques de Versailles» был Ш. Гавар – гравер, инженер, литограф и владелец типографии в Париже. Он изобрел новый способ копирования изображений с помощью оптических приборов «диаграф и пантограф», при котором изображение переносилось на бумагу с помощью света, проходящего через призму.
