Орган в Царицыне. Анастасия Петрова, Ольга Филиппова

Билеты в продаже появятся позже!

Итальянское слово «pietà» означает сострадание, любовь, милосердие и происходит от латинского «pietas» – набожность, благочестие. В итальянском искусстве эпохи Возрождения и Нового времени термин «pietas» относят не только  к теме оплакивания Христа, но и к изображениям Мадонны с Младенцем – композициям, проникнутым особенным чувством сострадания, грусти и одновременно надежды. Такие изображения называют «Мадонна кротости» (итал. «Madonna Pietas»).

Программа «Мадонна пьетас. Образы Богородицы в музыке барокко» – собрание уникальных музыкальных отображений этой темы: от просветлённого гимна Джованни Роветты, воспевающего Богородицу, до кантаты «Stabat Mater» Дж. Ф. Санчеса, где чувство скорби преобразуется в  апофеоз веры.

Программа подготовлена русско-итальянской певицей Анастасией Петровой, ученицей Стефании Донзелли и Хосе Каррераса, в содружестве с известной российской исполнительницей на исторических клавишных инструментах Ольгой Филипповой.

В программе «Мадонна пьетас. Образы Богородицы в музыке барокко»:

• Джованни Роветта. «O Maria quam pulchra es» (1625, Венеция, сборник Ghirlanda sacra);
• Роберто Кавалли. «O quam suavis» (1645, Венеция, сборник Mottetti a voce sola da diversi Eccelentissimi Autori);
• Джироламо Фрескобальди. Токката I из Первой книги токкат (Рим, 1615);
• Клаудио Монтеверди. «Salve o Regina» (1624, Венеция, сборник Seconda raccolta de’ sacri canti);
• Тарквинио Мерула. «Canzonetta spirituale sopra alla nanna», «Hor che tempo di dormire» (1638, Венеция, сборник Curtio precipitato et altri capricii);
• Клаудио Монтеверди. «Pianto della Madonna» (1640, Венеция, сборник Selva morale e spirituale);
• Джироламо Фрескобальди. Токката III из Первой книги токкат (Рим, 1615);
• Джованни Феличе Санчес. «Stabat Mater dolorosa» (1638, Венеция, сборник Mottetti a voce sola);
• Джакомо Финетти. «Beata es virgo Maria» (1620, Венеция, сборник Ghirlanda sacra).