Музыкальное многообразие. Чайковский в джазе

Фестиваль Москонцерта в «Царицыне»

Москонцерт и «Царицыно» представляют Второй фестиваль «Музыкальное многообразие»! Фестиваль состоит из семи концертов, презентующих разные направления старейшей концертной организации страны: от авангардистских опытов «Театра поэтов» на тему творчества Курёхина до бессмертной музыки Моцарта. Именитые исполнители, новые имена и неожиданные музыкальные решения ждут каждого слушателя, готового шагнуть в мир культурного эксперимента.

Билеты появятся в продаже позже!

Программу концерта исполнят народный артист России Сергей Жилин и «Фонограф-Джаз-Трио».

Джазовые обработки классических опусов ведут свою историю с 30-х годов. В анналы джаза вошла пьеса, записанная оркестром Бенни Гудмена (аранжировщик Алек Темплтон), – «Bach Goes to Town» – одна из первых попыток взаимодействия джазового музицирования с баховским стилем. В России оркестр Леонида Утесова не без успеха работал с темами Чайковского и Римского-Корсакова. Биг-бэнды Стэна Кентона, Вуди Германа в своих композициях иногда использовали темы из классических произведений. В 50-60-х годах эти тенденции получили развитие в так называемом «барокко-джазе». Впрочем, к концу XX века взаимодействие джазовых идиом и языка академической музыки стало в большинстве случаев достаточно стандартным приемом и практически лишилось привкуса новизны.

Однако работа «Фонограф-Джаз-Трио» народного артиста России Сергея Жилина «Чайковский в джазе. Времена года. Новое» показала, что идея оджазированной классики не только не умерла, но и способна рождать порой удивительные результаты.

Во-первых, поразительно точным оказался выбор пьес. «Времена года» П. И. Чайковского – это репертуар старших классов ДМШ и младших курсов музыкального училища. Вещи «заигранные», привычные и даже несколько простоватые для «продвинутых» музыкантов. Но эти пьесы внезапно обнаруживают такую музыкальную глубину и такую возможность стилистического развития, о которых трудно было даже подозревать.

Во-вторых, джазовый фортепианный мейнстрим, обращаясь к камерной (если не салонной!) музыке XIX века, получает настолько мощный творческий импульс, что по-новому начинают работать его, на первый взгляд, стандартные фактурные и гармонические приемы.

В этом проекте все новое и необычное приходит как будто бы изнутри исполняемых произведений. Уже в самих темах Чайковского становится возможным их новая гармонизация. Но не за счет стандартных джазовых аккордов, а с помощью гармонического языка позднего романтизма и музыки XX века, обогащенных джазовыми звучаниями.

Поразительно то, с какой легкостью и естественностью пьесы из «Времен года», написанные в последней трети XIX века, воспринимают в себя стили последующих эпох – джазовые и не джазовые – вплоть до современной поп- и рок-музыки («На тройке»). Очень интересно и то, как эти темы получают свое музыкальное развитие: иногда ожидаемое, а иногда и нет (великолепное фугато в «Баркароле»). Случаются и тембровые сюрпризы: например, мелодия «Баркаролы» у бас-гитары. Самым удивительным оказался «Вальс цветов» – единственная пьеса не из «Времен года». Здесь соединение разных фортепианных стилей – вплоть до «страйда» – дало чуть иронический эффект. Так бы, наверное, получилось, реши вдруг Чайковский поиграть на фортепиано вместе со Скоттом Джоплином в салуне где-нибудь в Сент-Луисе или Чикаго. Но в 2026 году!

В программе «Чайковский в джазе. Времена года. Новое» – произведения П. И. Чайковского:

• Декабрь. «Святки»;
• Январь. «У Камелька»;
• Июнь. «Баркарола»;
• Март. «Песня жаворонка»;
• Октябрь. «Осенняя песнь»;
• Апрель. «Подснежник»;
• «Вальс цветов» из балета «Щелкунчик»;
• Февраль. «Масленица»;
• Ноябрь. «На тройке».